|
重庆邮电大学传媒艺术学院哥也操，重庆 收稿日历：2023年8月5日；托福日历：2023年9月4日；发布日历：2023年9月15日  选录 “纯爱”作为日本影视剧的一个题材类型，其传达出的单纯好意思好创造了一个期许化的心扉“乌托邦”，尤其是其创造性地诈欺画面、声息、叙事、造型计算等构造了专属的诗意审好意思抒发，成为日本乃至全寰宇旷日历久的影视题材。本文将以日剧《初恋》为例，通过导演极具个性的审好意思作风，从视觉规模、叙事结构、影视声息三方面浅谈其所打造的独有的诗意好意思感。 关键词 日剧，纯爱，视听语言，《初恋》  Japanese Pure Love Drama “First Love”: Poetic Aesthetic Expression through Audiovisual Language Construction Shiyu Zou College of Media Arts, Chongqing University of Posts and Telecommunications, Chongqing Received: Aug. 5th, 2023; accepted: Sep. 4th, 2023; published: Sep. 15th, 2023  ABSTRACT “Pure love”, as a genre in Japanese film and television, conveys a sense of innocence and beauty, creating an idealized emotional “utopia”. Its creative use of visuals, sound, narrative, and costume design constructs a unique poetic aesthetic expression, making it an enduring genre not only in Japan but also worldwide. This article takes the Japanese drama “First Love” as an example and discusses the director’s distinctive aesthetic style, focusing on visual effects, narrative structure, and audiovisual language to explore the creation of a unique poetic beauty. Keywords:Japanese Drama哥也操, Pure Love, Audiovisual Language, “First Love”  Copyright © 2023 by author(s) and Hans Publishers Inc. 在线无码This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).  
1. 小序 日剧《初恋》讲演的是一部卓著年代的爱情故事，90年代的芳华少男仙女初尝恋爱的滋味，本事跨度20年后，一位行将成婚，一位仳离生孩，从分开到再见，运说念的转盘将二东说念主的生存又牢牢连在通盘。导演坦言灵感来自于日本女歌手宇多田光在1999年发布的《first love》和2018年发布的《初恋》两首金曲。该片在流媒体平台Netflix上线后不到一周，照旧荣登日剧热度名次榜一位，在国内豆瓣平台上也有近四万东说念主打出了8.3的高分，热度与口碑双丰充。况兼，也将宇多田光的歌曲《first love》从头推上了热度榜单。纯爱剧作为日本原土发展起来的题材类型，一直以来深受寰宇各地不雅众的可爱，“唯好意思”、“小清新”、“悲催”、“芳华”等都成为其代名词。而在此之前，日式纯爱最具代表性的导演是岩井俊二，他的代表作《情书》将唯好意思清新的作风形容到极致。“在他的电影作品里，莫得让东说念主感到是依赖惰性而拍摄下来的画面，他的影片不管从哪个场景中璷黫截取一个画面动作相片来看，都像是不错制成明信片的图片，充满了绘制般的结构性张力。他是齐备自发地将电影语言同影像语言相联结进行电影创作的，任何一个镜头中的影像语言都断绝惰性地隶属于剧情的发展，也断绝千里默” [1] 。好多不雅众在看了《初恋》之后，响应仿佛看到了《情书》的影子，尤其是在画面惩处方面都寥落注重镜头语言的表意性，而不是单纯行状于剧情，每一帧画面好意思得都不错单独截图下来玩赏。据悉，《初恋》的导演寒竹百合确乎师从岩井俊二，是以一定进程上给与和连续了他的好意思学作风无可厚非。从骨子上来说，二位都是将日本纯爱影视作风具像化贯彻得大书特书的典型。因此，本文将从视觉规模、叙事结构、影视声息三方面探讨导演诗意好意思学作风的塑造与抒发。 2. 视觉规模：镜头抒发的写意性 《初恋》给不雅众带来了极致的视觉体验与审好意思享受。该片的录像作风选拔的是数字模拟胶片，在数码影像时期反昔时追求胶片色调是如今的一股潮水。而这种胶片感给不雅众带来的第一视觉体验即是更多的亮度细节、线索对比愈加丰富、渊博的青橙色调。这种名义的胶片质感，其实代表的是芳华与回忆，构造心扉操心。扎眼画面的检朴雅致与干净通透，亦然导演想抒发纯爱剧的单纯与雅致。除此以外，导演还寥落注重画面色调在镜头前的呈现，一个镜头画面中的色调不宜过于散乱，成年男主和女一又友的家是纯白基调，是以两个东说念主在家所穿的衣饰也必须以白色为底；后生男主和家东说念主住的屋子以橙色的暖光色调为主，于是一家东说念主的衣饰计算都以红色为底；成年女主的家以青蓝色为基调，是以女主在家也必须以蓝色衣饰为底；这么作念的指标当先是保捏整个画面的干净通透，更为迫切的是形容了东说念主物关系。白色给东说念主的嗅觉是清凉、严峻，也标志着男主和女一又友之间的样式面对落空；红色是存眷、奔放，也标志着男主一家东说念主和谐共处的温馨；蓝色作为冷色调，不管是在女主和母亲通盘生存时的家，照旧我地契茕居住的家，都是主基调，标志着女主与母亲以及我方的女儿之间忽远忽近尽头奥秘的关系。 在画面镜头转场的计算上，也体现了导演的比葫芦画瓢。撤回通例性的遮蔽转场，比如第九集来源后生女主和成年女主恭候列车进站的画面，借用了两辆车研讨的刹那间完成了转场，导演使用最多的是相似物转场，第一集开篇出现的一个航拍镜头展现了马路上的环形圆盘与唱片生动掸播映的画面研讨，完成精妙转场的同期，也达到了更深线索的指鸡骂狗，即运说念的圆圈将男女主二东说念主又兜兜转转紧密联结以及音乐的魔力所瓜葛的心扉羁绊，这亦然联接全剧的要点。肖似的还有成年女主和后生女主在镜子前试衣搭配时，以相似动作转圈为点，完成转场，示意二东说念主其时欢快欢乐的心情；女主和女儿各自睡在床上，女主收到我方可爱的东说念主不可通盘去吃意面的短信，女儿看见我方可爱的东说念主有了男一又友，这一段亦然选拔了二东说念主彼此向左向右夜不成眠的相似动作转场，这段平行蒙太奇将二东说念主的情绪也展露无遗。 在镜头拍摄细节方面，每一个特定拍摄的对象都与剧情鼓励、东说念主物关系、东说念主物情绪是密切算计的，导演将借物喻东说念主、借物喻情的手法阐扬到极致，“物哀”情结随地可见。举例“圆”这个方式就联接了永远，第一集开篇马路上的圆形转盘、学校的圆形转盘、唱片机的圆形播映界面、洗衣机的圆形滚筒、星际的圆形轨说念等都代表了男女主二东说念主运说念的循环。男主在出租车上留传的丁香花其实是女主最可爱的花；女主与共事在天台烤鲑鱼，以不崭新的鲑鱼产过卵、滋味欠安比作我方芳华年华已逝；女主产检坐公交车回家，在车上看到对面的东说念主拿的报纸上写着1998年日本放射的火星探伤器“但愿号”任务拆开，未能干与火星轨说念，也预示着她我方也曾但愿的空姐梦落空以及和男主之间爱情的收尾与幻灭；男主和女一又友家里养了只鹦鹉，前期莫得对其有过多的论述，但最终二东说念主分离男主搬离阿谁方位时看见了鹦鹉留住的一枚羽毛飘散在空中，也标志二东说念主的爱情随风飘散。肖似的细节比比都是，日剧惯常通过多样眇小的物件来抒发情绪的流动，这与其原土发展起来的“物哀”文化是一脉相传的。所谓“物哀是一种‘物’与‘我’的共振痛惜，是对所见所闻的事物发自内心的感触，是一种唯好意思、感伤的感喟，示意主体对‘已而好意思’的追求，以致不吝为追求好意思的已而得到不朽的静寂” [2] 。导演将悲哀的情绪通过多样具像化的物体滚动出来，作念到了恰如其分。“推行上，日本的物哀文化由来已久，它不错看作是古希腊悲催玄学的发展，哀和悲一样，实质都是由痛感向快感、由荒疏向积极的滚动历程，以含糊的形势来详情东说念主生的价值” [3] 。 在镜头拍摄手法上，渊博的手捏镜头、渊博的曝光、逆光也成为剧中特有的表意特征。手捏镜头最基本的作用即是阐扬东说念主物情绪的虚夸不安，比如女主和共事在天台烤鲑鱼那段情节，给女主言语的近景即是漂泊的，阐扬她当前虚弱的不宁，以及我方不自信、黢黑的现象。这种漂泊给不雅众最径直的体验即是愈加能深远其中、千里浸其中，仁至义尽，随剧中东说念主的呼吸而呼吸。曝光和逆光场景在日剧中并不疏远，导演通常通过这种高强度逆光的惩处，阐扬梦境、疲塌的情境，尤其是在芳华片中这种疲塌之景与少男仙女的黢黑不安是齐备呼应的。“逆光给东说念主物的周围蒙上一层轻柔的光晕，看起来和气神圣，十分唯好意思。再者，逆光不错通过纵深的角度把现实中的场景或者东说念主物空间距离感拉大、‘只能远不雅不可亵玩’的存在，加多了高深感和疲塌感” [4] 。剧中后生男女在天台初吻这一段就选拔了逆光拍摄，将少男仙女好意思好爱情的单纯、疲塌、梦境展现得一览无遗。 3. 叙事结构：多线交叉、以点聚面 影视剧同体裁作品最大的区别在于不错通过裁剪手法打乱通例从而进行非线性叙事，这亦然影视作品区别于其他艺术时事的独有魔力。导演通过蒙太奇对声息和画面进行相应惩处，以建构我方的叙事空间。在本剧中，导演选拔了渊博插叙以冲破本事规则、因果规则，这种并非以剧情走向为中枢而是以心扉的递进为基点来进行叙事的手法在纯爱剧中更能眩惑不雅众的扎观点——以心扉东说念主、以情动东说念主。 在剧中第一集开篇部分，导演就通过女主独白将故事的整个走向全盘输出，这种先有果再有因、不刻意建设悬念的叙事极其考试导演的功底。“东说念主生就像拼图游戏，所有这个词好意思好的回忆、所有这个词让你恨不得吊问上天的可怕资历，都是不错替换的一张张东说念主生拼图，一张丢失的门票、一条在12月穿的裙子、墨水留住的一滴印迹、冬日海滩上的亲密一刻、一辆写着你名字的火星车、一个和你年岁相仿的流行歌手、永远无法兑现的空想、失败的恋情、渐行渐远的东说念主、掷中注定的失误，也填满了我的东说念主生吗？”这段一分钟的独白插入了23个镜头，每一句话都会穿插相应的画面，让不雅众应接不暇。在短短的一分钟内，导演就照旧将本剧所有这个词要点直白地告诉了各人，防范的不雅众也会发现背面着实所有这个词剧情发展都是跟着这几个点蔓延出来的。第一集开篇的这段独白在本汇集尾处也给出了呼应“每一个已而，都是唯一无二的东说念主生拼图，但若是，丢失了最迫切的那一派，该怎么办？”这段话不单是是呼应开篇，同期也吩咐了女主背面资历了东说念主生最首要的转换点——失忆。看似女主流弊的感喟，其实暗含着导演缜密的逻辑想考。《初恋》共九集，每一集诚然莫得单列出来标题和干线，可是能发现导演会设定一个陈迹，再来整合所有这个词的素材，看似横三竖四，实则乱中有序。第一集以二东说念主运说念循环开篇；第二集以甘好意思与心动为陈迹；第三集以拼搏高亢为陈迹；第四集以差别为陈迹；第五集以男主一家为陈迹；第六集以女主一家为陈迹；第七集以期许与现实为陈迹；第八集以广告为陈迹；临了一集以初见和再相见终篇。每一集既彼此算计又各自落寞成篇，素材的选取亦然基于心扉的叠加，而不是剧情推动的用具。 比起故事自身，影视剧更为迫切的是怎么说故事。《初恋》的剧情其实是纯爱剧里比拟俗套、公式化的计算。导演可能也顽强到了这个问题，是以她尽量改革了讲故事的形势，把俗套的故事生动地讲演出来打动不雅众，也需要相配塌实的基础。因此，导演计算了多线交叉同期推动故事进展，成年女主、后生女主、成年男主、后生男主、女主女儿这几条线是比拟恢弘的，除此以外还有诸多暗线。多线交叉的叙事魔力在于不雅众即使知说念了规模，知说念剧情的走向，也依然会弃取奴婢每一个变装，来深远他们各自的内心寰宇，不至于没趣乏味。合并件事情，不同的叙事角度，就会产生不一样的心扉体验。比如第一路集女主筹划男主是不是在那处见过你，此时镜头转向男主较着抱有期待的神采，规模下一秒女主所说的“是在超市弄洒了汽水？”，紧接着是男主冷脸大失所望的镜头，在女主第一视角里不雅众知说念她对男主照旧暗生情绪，而这个画面的出现也让不雅众详情男主亦然可爱女主的，导演并未刻意荫庇这一细节，而这个点导演直到临了一集才伸开叙述，那么怎么很好惩处“男主也可爱女主”这一已知命题，导演的计算是实则男主比女主更早可爱上对方，以致为了女主才拚命和她考上了合并所高中只为与她再再见，是以第一集里女主以为和男主的第一次再见，实则是男主磨砖作镜用快慰排才会有的，因此当女主筹划是否在那处见过，他才会有一点怡悦误以为女主也记起他们的初遇。这一肤浅的故事情节因为导演精妙绝伦的讲故事的妙技而变得生动，故事内容尽头迫切，但讲故事的妙技和时事也相似迫切，二者是相得益彰的关系。 4. 影视声息：直击东说念主心、渲染敌视 影视剧是声息与画面的艺术，声息与画面的圆善和谐共同组成了极致的视听享受，声息的出现才让画面内容的阐扬愈加具有生命力、感染力。粗拙来说，影视声息包括东说念主声、音乐和音响三部分。东说念主声主要指演员的台词，包括对白、独白、旁白等；音乐主要指影视作品中特殊制作的主题曲、配乐、片尾曲等；音响主要指多样声效。 音乐在影视作品中的迫切性了然于目，许多经典影视作品中的主题音乐流传于今被不雅众所津津乐说念，在大多数情况下，音乐带给东说念主的感触以致会比剧情自身愈加具有劝服力。《泰坦尼克号》的“my heart will go on”、《初吻》的“reality”、《爱乐之城》的“another day of sun”等都广为传唱。《初恋》本即是导演阐明宇多田光1999年发布的名曲《first love》为灵感制作的，这首歌自身亦然其时大热电视剧的主题曲。“许多音乐自身带有深厚的意蕴，音乐或然是一个时期的缩影，或然是一种文化的精华。音乐通常会为影片奠定一种时期或文化的基调，使影片的小故事融入到大时期当中，进而加多影片的容量” [5] 。也正因如斯，导演借用大热曲为底蕴，在此基础上编写故事内容，得到了1 + 1 > 2的规模。撤回主题曲为整部剧奠定的基调，配乐也作念得十分出色。日本作曲家岩崎太整一共为本剧创作了几十首音乐。90年代后生女主对男主一见寄望之际，舒畅能够的调子响起，仿佛在东说念主心中激起涟漪，不是剧烈的波动，只是爱情莅临那一刻东说念主心的劝慰与和气，也映射了阿谁时期东说念主们抒发自身对爱情的渴慕是含蓄且小心翼翼的，恰如其时画面的一抹阳光打在女主的脸上，是疲塌且白净的。相似是抒发芳华的悸动，女主女儿对可爱的女生的心扉是强烈径直的，因此配乐也相应地加入了饱读点、贝斯，金属的碰撞增强了节拍感，直白传达内心的景象欢乐，较着更适应Z时期后生自信勇猛、勇敢丧胆的追爱。 体裁性、诗意化的台词计算一直以来是日剧所标榜的金字牌号，这种极具日式委婉含蓄特点的台词好意思学通常被内行所追捧。对于广告，懵懂的少年是“我认为若是问一个东说念主可爱吃什么，就代表可爱这个东说念主，对吗？”；纯熟的中年是“在乱糟糟的办公室，出现了一个寥落的东说念主，她就像一只番邦品种的猫，如梦似幻，晶莹晶莹，多亏这个东说念主的出现，我终于能满怀期待的去上班”。在恋爱关系中，卑微被迫的女二抒发对男主的可爱是“我名字里的恒字代表的是恒星，若是你昂首看，这颗星星永远挂在天外中，会一直为你素质标的”，当二东说念主分离时，女二的台词变成了“我名字里的恒字代表的是恒星，那是一颗我方就能发光的星星”。不错发现，日剧对于台词的惩处口舌常雅致的，尤其注重联结每个变装的个性说出相应的抒发，不会让东说念主认为是缺乏且乏味、千人一面的，而是言之有物，台词和谐情绪的流动能将详细的心扉滚动为具象的表征物，以此更好地投射内行，才会引起共识。 5. 收尾语 《初恋》的告捷为日式纯爱剧又增添了浓墨重彩的一笔，不管是剧中的视听语言、叙事结构，亦或是造型计算，都不同进程地传达了影像艺术魔力，倾注了导演渊博心血，谱写了芳华的画卷，也让纯爱剧这一题材在日本原土发展的前提下更好大地向寰宇各地的不雅众。尤其是导演独有的诗意化审好意思抒发联接永远，变成极具个性的艺术作风，增强了不雅众对于生命体验的多线索感受。 著述援用 邹诗语. 日式纯爱剧《初恋》：视听语言构筑的诗意审好意思抒发 Japanese Pure Love Drama “First Love”: Poetic Aesthetic Expression through Audiovisual Language Construction[J]. 新闻传播科学, 2023, 11(03): 640-644. https://doi.org/10.12677/JC.2023.113096 参考文件哥也操
|
